第220章 郎世宁

    “哦？你这样确定？”老李有些惊奇地问道。



    “大概是了解了一些事情，可能和这件仿品有些联系吧。”宋慎似乎也不是很确定。

    老李不由问道：“你知不知道这画大概是什么时候作的？”



    问完这话，老李就有些后悔了，他一个年轻人说是与自己同行，但是同行亦是会差上十万八千里，问出这样的话指不定就教年轻人丢了脸面，多是恼羞成怒那便不好了。

    老熊听着宋慎介绍，心里大体知道这样的说法实在体现不出什么水平来，书本上关于郎世宁这件作品的介绍还是不少的，能够大体说出郎世宁作品的特色，也就能够分析出《百骏图》的特点了，尽管对于宋慎的介绍并不是很认同，不过，老熊还是不得不承认宋慎的底子扎实。



    老李倒是觉得宋慎说的不错，把郎世宁画作的特点都说了出来，对于郎世宁作品也算是了解不少，这样的年轻已经算是蛮优秀了。

    宋慎自己没有考虑太多，听到穿着唐装的老者问话，就接口道：“我觉得这是民国时期的仿作，大概不过百年左右吧。”

    “那可不能乱说，民国的事你怎么能清楚？而且书上的东西都是不能尽信的，你大概是在哪本野史看到的故事之类的吧。”老熊也是有了兴致问道。

    宋慎点了点头，离开了桌子



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    宋慎嘴上介绍着《百骏图》的特点，心里却是想着郎世宁作品的价值，2000年，香港佳士得春拍推出的郎世宁《萍野鸣秋》，拍出1764。5万港元的高价；在香港佳士得当年秋拍中，郎世宁《秋林群鹿图》也以884。5万元拍出。



    而真品《百骏图》纵长八米多，这样的长度完全可以想象得到其鸿篇巨制，其价值已经不可以用千万级来衡量了，而这种国宝却是不在中国人手中！

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彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋健。或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。”

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